陳旭光

【內(nèi)容摘要】中國科幻電影寄托了國人的殷切期待?？苹秒娪凹纫磉_(dá)宇宙存亡憂慮、人類生存與未來可能面臨的災(zāi)難、地球拯救等超越性的終極問題，也要表達(dá)親情、愛情等情感倫理?？苹秒娪耙环矫嬉非罂缥幕某叫?，同時也要認(rèn)可文化傳播過程中的拼貼性。無論是小眾化的、軟科幻式的科幻電影，還是大眾化、合家歡、重工業(yè)型的科幻大片，都有一個重構(gòu)神話原型、表達(dá)中國想象、講好“中國故事”的問題。

【關(guān)鍵詞】科幻電影；中國想象；文化原型；現(xiàn)代轉(zhuǎn)化

因為《流浪地球》的科幻熱潮來襲，關(guān)于“科幻電影元年”“科幻電影大片”“想象力消費”等熱點話題也隨之而起。中國科幻電影集聚了很多國人的殷殷期待。國家也非常重視， 2020 年，國家電影局、中國科協(xié)聯(lián)合發(fā)布了《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出將科幻電影打造成為電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長點和新的動力源，給科幻電影創(chuàng)作者以信心與鼓勵。但遺憾的是，隨后的《上海堡壘》以及近期的《外太空的莫扎特》等影片卻差強(qiáng)人意。而《折疊城市》《宇宙探索編輯部》《三體》等國產(chǎn)科幻影片雖然也都陸續(xù)進(jìn)入科幻迷們的期待之中，卻“風(fēng)聲大雨點小”，千呼萬喚不出來。

在中國科幻的再次落寞中，根據(jù)美國科幻巨著改編的科幻大片《沙丘》挾赫赫威名來到中國。筆者本來期待這部電影能夠帶來科幻電影觀影的新高潮，甚至可以反向推動中國科幻電影的發(fā)展。但遺憾的是，上映之后口碑呈現(xiàn)兩極分化的狀態(tài)，票房表現(xiàn)也不盡如人意。因此，我們不得不思考——這其中究竟是文化語境的差異，還是想象方式的不同，類似《沙丘》的創(chuàng)作路徑是否是中國科幻電影的方向？本文將中國科幻電影《流浪地球》《瘋狂外星人》《獨行月球》等與美國科幻大片《沙丘》進(jìn)行分析比較，因之而思考中國科幻電影如何發(fā)展，探索中國科幻電影如何講好“中國故事”、如何表達(dá)中國想象、如何重構(gòu)中國文化原型等問題。

一、《流浪地球》:引領(lǐng)中國科幻電影的“頭部”大片

《流浪地球》成功的意義不必贅述，而其文化意義則更為發(fā)人深省。筆者曾經(jīng)評價《流浪地球》的巨大成功可能意味著一個不同以往的新型觀眾的新時代來臨，它也許意味著，“中國人特別是年輕人的思維、想象已經(jīng)走出了一般我們認(rèn)為的中國人的性格和思維模式，走出了奠定國人文化性格的先師孔夫子式的堅執(zhí)于現(xiàn)世、世俗、感性、經(jīng)驗的一面，青年人有了更多超驗性的情懷、有了更大的想象力空間。換一句話說，時至今日，‘憂天’的‘杞人’，‘逐日’的‘夸父’，向往、玄思‘彼岸世界’‘超驗世界’的人多起來了。中國人的國民性不再是‘不語怪力亂神’‘未知生焉知死’的經(jīng)驗主義式人生態(tài)度。這些新人，無疑是《流浪地球》以及未來科幻電影的主力受眾”。因為作為重要的有代表性的大眾文化樣式，科幻片是典型的對民族共同文化、潛意識的表達(dá)，是我們族群世世代代“沉淀”、傳承或壓抑的國族記憶、文化原型的想象式、“欲望化”表達(dá)和“現(xiàn)代轉(zhuǎn)換”。

《流浪地球》引領(lǐng)了一個“想象力消費”的時代，屬于“重工業(yè)”科幻電影大片。它有美國科幻類型大片的明顯印記，但也不完全是美國“科幻太空片”的外觀，還有前蘇聯(lián)重工業(yè)生產(chǎn)外觀，更重要的是，它具有科幻電影應(yīng)該具備的普世性價值觀。

四十多年來，改革開放后引進(jìn)中國的好萊塢科幻大片培養(yǎng)了以中青年為主體的《流浪地球》的觀眾。電影在父子沖突、父親犧牲、兒子（英雄）成長救護(hù)親人的情節(jié)模式和超越血緣的家庭關(guān)系、人物關(guān)系等方面，都頗具好萊塢主題特色。當(dāng)然，這樣的情節(jié)模式和人物關(guān)系具有人類共通性。

《流浪地球》的視聽沖擊奇觀化給人的第一印象也是“好萊塢化”。影片有著大量的災(zāi)難場景、“末日景觀”。冰天雪地、淪陷崩塌的地表災(zāi)難之于《后天》《2012》等災(zāi)難電影、太空場景之于《2001 太空漫游》《星際穿越》《火星營救》等太空片，我們能看到大量的“似曾相識”。就此而言，影片大體上是一部美式科幻大片或者是災(zāi)難片與科幻電影的類型疊合。正是這種科幻、災(zāi)難奇觀、視聽沖擊、高度工業(yè)化的成就等，吸引了以青年為主體，并輻射到中年和少年的大量觀眾，才成就了《流浪地球》的超高票房和輿情......（本文為文章截選，完整版請見《教育傳媒研究》2023年第1期，本刊已入中國知網(wǎng)、萬方、維普等相關(guān)學(xué)術(shù)數(shù)據(jù)庫）

本文系國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大招標(biāo)課題“影視劇與游戲融合發(fā)展及審美趨勢研究”（項目編號：18ZD13）的階段性成果，系北京市文聯(lián)文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作扶持計劃專項資金項目。

作者系北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、北大影視戲劇研究中心主任、教育部“長江 學(xué)者”特聘教授