李軒

【內(nèi)容摘要】新時(shí)代背景下，伴隨著反腐敗斗爭(zhēng)、掃黑除惡行動(dòng)的全面展開(kāi)及深化，警匪劇的拍攝制作再度迎來(lái)高峰，再次受到觀眾的廣泛關(guān)注。近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)警匪劇幾乎每年都能涌現(xiàn)出超高話題性的代表作品，如《狂飆》《三叉戟》《破冰行動(dòng)》等。本文認(rèn)為，就其敘事創(chuàng)新而言，盡管來(lái)自題材、視角、結(jié)構(gòu)、模式等多方面，但歸其根本，最為重要的依然在于其在人物形象及其關(guān)系塑造的創(chuàng)新。主要表現(xiàn)為：“個(gè)體人物性格”促動(dòng)強(qiáng)化帶來(lái)的單點(diǎn)內(nèi)爆、“人與他人對(duì)抗”驅(qū)動(dòng)提升營(yíng)構(gòu)的兩極并峙，以及“人物群像結(jié)構(gòu)”聯(lián)動(dòng)增效形成的多線編織。

【關(guān)鍵詞】警匪??；人物塑造；人物關(guān)系；敘事動(dòng)力

警匪劇，在通常是指以警察和匪徒為常規(guī)敘事人物的劇集，兼糅著涉案、刑偵、犯罪、動(dòng)作等類型要素，甚或是懸疑、推理等特定元素。此類劇集往往具有較強(qiáng)的二元對(duì)立沖突，以密集的懸念、緊張的情節(jié)和罪罰式的人物命運(yùn)構(gòu)建故事，以案發(fā)、調(diào)查、對(duì)抗、偵破等為主線?；仡檱?guó)產(chǎn)警匪劇制作史，其間不僅不乏經(jīng)典，而且可謂佳作迭出，如在 2000 年前后，既有《重案六組》《絕不放過(guò)你》《案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)》等標(biāo)準(zhǔn)化作品出現(xiàn)，也有《12·1 槍殺大案》《黑洞》《插翅難逃》《征服》等各具特色的作品被生產(chǎn)出來(lái)，時(shí)至今日它們?nèi)詾閲?guó)內(nèi)觀眾津津樂(lè)道。此后，經(jīng)制度調(diào)整，國(guó)產(chǎn)警匪劇在制作數(shù)量上有所下降，市場(chǎng)熱度上也為仙俠、諜戰(zhàn)、傳奇、都市等題材類型讓步，一定程度上淡出熒幕視野。拋開(kāi)外部政策因素，這也與劇集內(nèi)部存在的獵奇、同質(zhì)等問(wèn)題直接相關(guān)，潛在反映了對(duì)合規(guī)律的藝術(shù)創(chuàng)新的需求。

新時(shí)代背景下，伴隨著反腐敗斗爭(zhēng)、掃黑除惡行動(dòng)的全面展開(kāi)及深化，警匪劇的拍攝制作再度迎來(lái)高峰，再次受到觀眾的廣泛關(guān)注。近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)警匪劇幾乎每年都能涌現(xiàn)出超高話題性的代表作品，如《破冰行動(dòng)》（2019）、《三叉戟》（2020）、《掃黑風(fēng)暴》（2021）、《對(duì)決》（2022）、《狂飆》（2023）等，充分體現(xiàn)了此類劇集在當(dāng)前時(shí)代的文化價(jià)值及藝術(shù)創(chuàng)新活力?！耙徊侩娨晞∽髌?，藝術(shù)思想是靈魂，人物則是創(chuàng)作與接受的主體?！笔聦?shí)上，盡管近年來(lái)國(guó)產(chǎn)警匪劇的創(chuàng)新來(lái)自題材選擇、敘事視角、故事結(jié)構(gòu)、情節(jié)模式等多方面，但對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)，最直觀、最鮮活、最具吸引力的地方依然在于人物身上，而非其他?；诖耍Y(jié)合上述幾部類型代表作，本文擬從人物形象及關(guān)系塑造角度，對(duì)近年來(lái)警匪劇的敘事創(chuàng)新予以觀察審思，以期為其后續(xù)實(shí)踐提供參考。

一、單點(diǎn)內(nèi)爆：國(guó)產(chǎn)警匪劇中“個(gè)體人物性格”的促動(dòng)強(qiáng)化

與其他敘事形式相比，電視劇的人物觀最為透明。無(wú)論是創(chuàng)作者還是觀眾，大家都清楚地知道誰(shuí)是主角、誰(shuí)是配角，這意味著不論對(duì)哪一方來(lái)說(shuō)，他們都知道人物才是這部劇集的“戲眼”。譚霈生先生曾言：“一個(gè)劇本，要在有限的時(shí)間、空間內(nèi)，深刻再現(xiàn)某種生活矛盾醞釀、爆發(fā)、發(fā)展、解決的進(jìn)程……在這些復(fù)雜的因素中，推動(dòng)沖突爆發(fā)發(fā)展的主要的、基本的動(dòng)力是什么？這種動(dòng)力，應(yīng)該在人物性格中去發(fā)掘。”此后，他進(jìn)一步補(bǔ)充道，“戲劇作品中的人格也就是動(dòng)機(jī)的總和。除此之外，它什么也不是?！币簿褪钦f(shuō)，戲劇人物的行動(dòng)，既是性格的揭示過(guò)程，也是性格的深化過(guò)程，其中還蘊(yùn)含著推動(dòng)故事發(fā)展的重要力量。對(duì)于電視劇人物而言，亦是如此。在警匪劇中，警察主人公的性格表現(xiàn)及其行動(dòng)，無(wú)疑應(yīng)當(dāng)是最具核心意味的。借用羅伯特·麥基的話，“主人公必須是全體人物中最多維的一個(gè)人物，以將移情焦點(diǎn)集中在這一明星角色身上。不然的話，善之中心就會(huì)偏離中心，虛構(gòu)的宇宙就會(huì)崩潰，觀眾就會(huì)失去平衡?！币噪娨晞　犊耧j》中的人物安欣為例，他堅(jiān)守正義、樂(lè)觀向上，猶如一把刺向黑暗的利劍，盡管曾經(jīng)飽受邪惡勢(shì)力的磋磨，但經(jīng)過(guò)光明的洗禮之后，依然能恢復(fù)鋒芒，震懾并最終戰(zhàn)勝對(duì)立面。在安欣的形象塑造上，我們可以清楚地看到他的與眾不同。首先，他明顯不同于既往某些作品中的冷面寒將（如《征服》中公安局副局長(zhǎng)徐國(guó)慶自始至終扁平化的直面犯罪分子），而是存在較為圓形的主體意識(shí)，既有春風(fēng)和煦的笑容，也有眉頭緊皺的苦臉，以及正常的情感需求和對(duì)邪惡的辯證思考；其次，相較于部分同類劇集中的罪惡克星、孤膽英雄，安欣的角色更多了一層現(xiàn)實(shí)主義色彩，他之所以懂得隱忍、臥薪嘗膽，而不是寧求玉碎般的與暗黑勢(shì)力拼命，是因?yàn)樗靼渍x的審判終將到來(lái)，而自己不會(huì)被埋沒(méi)、會(huì)有大用，好鋼需用在刀刃上；再次，安欣也許不如某些劇集中的警察人物那般耀眼，但他身上無(wú)疑體現(xiàn)著更深層次的人性光輝，少了強(qiáng)制機(jī)關(guān)的威懾、多了服務(wù)機(jī)構(gòu)的心安，遵紀(jì)守法的觀眾可以從其中切實(shí)品悟到執(zhí)法為民的善和捍衛(wèi)一方的良，而不是某種話語(yǔ)灌輸?？梢哉f(shuō)，這些特征的存在極大地提升了安欣的個(gè)人魅力，也使該劇敘事倫理中善的中心不至于偏離，以及不讓觀眾的審美上完全倒向高啟強(qiáng)一邊......（本文為文章截選，完整版請(qǐng)見(jiàn)《教育傳媒研究》2023年第6期，本刊已入中國(guó)知網(wǎng)、萬(wàn)方、維普等相關(guān)學(xué)術(shù)數(shù)據(jù)庫(kù)）

本文系國(guó)家社科基金重大招標(biāo)項(xiàng)目“文化強(qiáng)國(guó)進(jìn)程中中國(guó)影視高質(zhì)量創(chuàng)新發(fā)展研究”（項(xiàng)目編號(hào)：21ZDA079）的階段性成果。

作者系浙江師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師、碩士生導(dǎo)師