唐偉哲? 劉永寧

【內(nèi)容摘要】“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目近年來(lái)的持續(xù)出圈給廣電行業(yè)注入了新的活力與希望，節(jié)目從類(lèi)型、制作、傳播層面推陳出新，成為當(dāng)下文藝晚會(huì)的新形態(tài)。該節(jié)目創(chuàng)作以制播網(wǎng)感化引領(lǐng)電視晚會(huì)融合創(chuàng)新、以視聽(tīng)精致化促成電視節(jié)目新型美學(xué)范式、以?xún)?nèi)容全面化呈現(xiàn)中華文化蓬勃生機(jī)、以思想深邃化凝聚強(qiáng)大精神力量。這一新形態(tài)電視晚會(huì)折射出了重要的教育功能，有望成為年輕觀眾尤其是大學(xué)生生動(dòng)具體的網(wǎng)絡(luò)思政文化輔助教材。

【關(guān)鍵詞】“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目；創(chuàng)作特征；教育功能

習(xí)近平總書(shū)記在黨的二十大報(bào)告中指出：“全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)家，必須堅(jiān)持中國(guó)特色社會(huì)主義文化發(fā)展道路，增強(qiáng)文化自信，圍繞舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)。”優(yōu)秀的文藝作品是時(shí)代的號(hào)角，它深刻反映了社會(huì)主義文藝的當(dāng)代發(fā)展，書(shū)寫(xiě)了新時(shí)代的精神氣象。經(jīng)典的文藝作品通過(guò)“現(xiàn)實(shí)主義”與“浪漫主義”的美學(xué)風(fēng)格表現(xiàn)，將時(shí)代之變與人民情感有機(jī)融合，塑造出了無(wú)數(shù)感人至深、令人難忘的藝術(shù)經(jīng)典。

培養(yǎng)當(dāng)代青年成為社會(huì)主義建設(shè)者和接班人是教育的目的，這一目的與“為中華之崛起而讀書(shū)”“修身治國(guó)齊家平天下”等內(nèi)容亦有異曲同工之處。“文者，貫道之器也?！眰鹘y(tǒng)節(jié)日蘊(yùn)含的文化基因可以激發(fā)觀眾的文化歸屬感，對(duì)于新時(shí)代青年的教育，“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目應(yīng)當(dāng)作為載體形式存在，這不僅是電視藝術(shù)和網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目所蘊(yùn)含的精神價(jià)值決定的，亦是“Z 世代”年輕人的特點(diǎn)所需要的當(dāng)代教育模式的創(chuàng)新。

一、“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目的創(chuàng)作特征互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的快速發(fā)展為當(dāng)代的文藝創(chuàng)作者提供了更加廣闊的想象空間，在數(shù)字媒體技術(shù)的有力加持下，導(dǎo)演將新技術(shù)、新表達(dá)、新理念運(yùn)用于創(chuàng)作當(dāng)中，將“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目打造成具有中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派的文藝作品。

（一）制播網(wǎng)感化：引領(lǐng)電視晚會(huì)融合創(chuàng)新節(jié)目的創(chuàng)作特性帶來(lái)了節(jié)目樣態(tài)的多樣化。在傳媒技術(shù)與傳播手段的日益發(fā)展下，電視節(jié)目在電視藝術(shù)、節(jié)目創(chuàng)作、傳播策略等層面發(fā)生了巨變。河南衛(wèi)視憑借著“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目在網(wǎng)絡(luò)上頻頻出圈創(chuàng)造了廣電行業(yè)的“河南現(xiàn)象”，創(chuàng)造出了當(dāng)下“綜藝 +晚會(huì)”電視節(jié)目多元共融的新形態(tài)。這不僅給全網(wǎng)帶來(lái)了話題與流量，也給廣電行業(yè)重新注入了新的活力與希望。

從節(jié)目的類(lèi)型而言，該系列節(jié)目基本上仍由歌舞與曲藝組成，部分節(jié)目創(chuàng)新性地融入了劇情小短片，如《國(guó)風(fēng)浩蕩 2023 元宵奇妙游》中為契合當(dāng)下元宵節(jié)對(duì)應(yīng)古代情人節(jié)而制作的《女生的心思》，該短片貼合主題、接近生活，兼具娛樂(lè)性與思想性，給觀眾帶來(lái)了耳目一新的感覺(jué)。

從節(jié)目的制作而言，導(dǎo)演充分利用數(shù)媒新技術(shù)，通過(guò) 5G+AR 技術(shù)的手段，將實(shí)物虛擬化后再與現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)結(jié)合，配合 4K 超高清技術(shù)手段創(chuàng)造出如幻如真的奇妙場(chǎng)景，這種將實(shí)拍的生活場(chǎng)景與舞臺(tái)表演的融合創(chuàng)作，讓古風(fēng)習(xí)習(xí)的表演舞臺(tái)，體現(xiàn)出光輝燦爛的中華民族之風(fēng)，滿足了觀眾的審美期待，加強(qiáng)了觀眾的體驗(yàn)感以及參與感。此外，“蒙太奇”與“情景再現(xiàn)”的藝術(shù)表現(xiàn)手法，將“虛構(gòu)”與“紀(jì)實(shí)”相互交融，構(gòu)成了節(jié)目的一大美學(xué)特征，也更加凸顯了節(jié)目的“奇妙”之蘊(yùn)。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)通過(guò)動(dòng)靜結(jié)合、古今連合、大小融合、舊潮集合的方式讓傳統(tǒng)的歷史人物與歷史故事“活”起來(lái)，也讓節(jié)目煥發(fā)出了新時(shí)代的國(guó)潮之風(fēng)，形成了“國(guó)風(fēng) + 時(shí)尚”的藝術(shù)風(fēng)格。同時(shí)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)重視研究受眾的心理層面，創(chuàng)新推出“劇情 + 網(wǎng)綜”的新模式，巧妙融入當(dāng)下深受年輕人追捧的“二次元”“漢服裝扮”等新元素，取消“主持人串聯(lián)”的固有模式，用故事?lián)纹鹫麄€(gè)節(jié)目，將節(jié)目進(jìn)行輕量化、沉浸式的設(shè)計(jì)，用年輕人喜歡的話語(yǔ)體系以及媒介形式進(jìn)行構(gòu)思創(chuàng)作，導(dǎo)演選取節(jié)目中有代表性的物象或者人物代替主持人完成節(jié)目的推進(jìn)，從而以融合創(chuàng)新激發(fā)出了傳統(tǒng)文化的新活力......（本文為文章截選，完整版請(qǐng)見(jiàn)《教育傳媒研究》2023年第5期，本刊已入中國(guó)知網(wǎng)、萬(wàn)方、維普等相關(guān)學(xué)術(shù)數(shù)據(jù)庫(kù)）

本文系教育部人文社會(huì)科學(xué)研究一般項(xiàng)目“現(xiàn)代電影制作方式與當(dāng)代電影美學(xué)關(guān)系的研究”（項(xiàng)目編號(hào)：13YJA760033）、江蘇省交通運(yùn)輸職業(yè)教育研究項(xiàng)目重大課題“中國(guó)式現(xiàn)代化進(jìn)程中交通文化助推江蘇交通職業(yè)教育發(fā)展研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2023-A01）的階段性成果。

作者唐偉哲系南京交通職業(yè)技術(shù)學(xué)院教師；劉永寧系江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院教授、北京電影學(xué)院未來(lái)影像高精尖創(chuàng)新中心特聘研究員